Le groupe de musique The Who, c'est qui ?

10/20
C'est un groupe de rock britannique créé en 1964 composé à l'origine de 4 personnes : John Entwistle, Keith Moon, Pete Townshend et Roger Daltrey issu d'un précédent The Detours. À l'origine, ils se sont temporairement appelés The High Numbers et ils sont toujours en activité aujourd'hui avec les deux membres encore vivants : Pete Townshend et Roger Daltrey.
The Who è un gruppo musicale rock britannico originario di Londra, considerato tra le maggiori band rock and roll di tutti i tempi, con oltre 100 milioni di dischi venduti. Le prime apparizioni dal vivo del complesso risalgono al 1964, con la storica formazione del gruppo: Pete Townshend (chitarrista, e autore della maggior parte delle canzoni), Roger Daltrey (voce), John Entwistle (basso elettrico) e Keith Moon (batteria).
10/20
The Who (МФА: [ðə ˈhuː], рус. Ху[1]) — британская рок-группа, сформированная в 1964 году. Первоначальный состав состоял из Пита Таунсенда, Роджера Долтри, Джона Энтвистла и Кита Муна. Группа приобрела огромный успех за счёт неординарных концертных выступлений и считается одной из самых влиятельных групп 60-х и 70-х годов[2] и одной из величайших рок-групп всех времён.[3]

The Who прославились на родине как за счёт эпатажного поведения во время концертов — разбивания инструментов на сцене после выступления, так и за счёт хит-синглов, попадавших в Топ-10, начиная с хит-сингла 1965 года «I Can't Explain» и альбомов, попадавших в Топ-5 (включая My Generation). Первым хит-синглом, попавшим в Топ-10 в США, стал «I Can See For Miles» в 1967 году. Альбом Tommy 1969 года оказал решающее влияние на жанр рок-оперы; за ним последовали успешные Live at Leeds (1970), Who's Next (1971), Quadrophenia (1973). Таунсенд работает над несколькими фильмами по мотивам творчества группы.

В 1978 году скончался ударник группы Кит Мун, после его смерти The Who выпустили два студийных альбома — Face Dances (1981, Топ-5) и It's Hard (1982, Топ-10), — с ударником Кенни Джонсом (The Small Faces) и окончательно распались в 1983 году. После этого они воссоединялись несколько раз для выступлений на особых событиях: фестиваль Live Aid в 1985 году, реюнион-туры, посвящённые 25-й годовщине группы и исполнению Quadrophenia в 1995 и 1996 годах.

В 2000 году группа приступила к обсуждению темы о записи альбома из нового материала, но эти планы были задержаны смертью басиста группы Джона Энтвистла в 2002 году. Пит Таунсенд и Роджер Долтри продолжили выступать под названием «The Who». В 2006 году был выпущен новый студийный альбом под названием Endless Wire, который попал в Топ-10 как в США, так и в Великобритании. The Who продолжают концертную деятельность, выступая на таких площадках как Гластонбери (2007, 2015), на церемонии закрытия XXX Олимпийских летних игр в Лондоне 2012 года и Гайд-Парк (2015).
Содержание

1 История
1.1 Истоки (1959—1964)
1.2 Первые успехи и разногласия в группе (1964—1965)
1.3 Первые альбомы (1965—1966)
1.4 The Who Sell Out, Live at Leeds и рок-опера Tommy (1967—1970)
1.5 Who’s Next (1971)
1.6 Quadrophenia (1972—1973)
1.7 Фильм «Томми» и The Who By Numbers (1975—1977)
1.8 Who Are You и перемены (1978—1980)
1.9 Последние альбомы и распад группы (1980—1983)
1.10 Сольные проекты участников и объединение (1985—1999)
1.11 Концертная деятельность (1999—2004)
1.12 Endless Wire, Who (2004 — наши дни)
2 Участники группы
2.1 Концертные музыканты
3 Временная шкала
3.1 Официальные участники[30]
3.2 Временная шкала концертных участников
4 Дискография
4.1 Студийные альбомы
5 Примечания
6 Литература
7 Ссылки

История
Истоки (1959—1964)

В 1959 году Роджер Долтри основал группу The Detours, которая позднее переросла в The Who.

Сначала он пригласил в The Detours[4] басиста Джона Энтвисла, а чуть позже, в середине 1961 года, уже Энтвисл пригласил Пита Таунсенда в качестве гитариста[4]. Долтри играл на соло-гитаре, Энтвисл на басу, Харри Уилсон на ударных, а Колин Доусон взял на себя функции вокалиста. Группа играла каверы на инструментальные композиции The Shadows и The Ventures, а также исполняла поп и джазовые стандарты тех лет[5]. Долтри считался лидером и, по словам Таунсенда, «управлял делами так, как хотел».[6] В 1962 году Уилсон был уволен из группы и заменён Дугом Сэндомом, несмотря на то, что был намного старше остальных участников, был женат и являлся более опытным музыкантом, в течение двух лет играя полупрофессионально[7].

После частых споров с Долтри Доусон оставил группу[6] и был ненадолго заменён Гэбби Коннолли, а затем на ведущий вокал перешёл сам Долтри. Таунсенд, с подачи Энтвисла, стал единственным гитаристом. Мать Таунсенда помогла группе заключить контракт с местным промоутером Робертом Друсом[8]. На The Detours оказали влияние группы, вместе с которыми они выступали на концертах, в том числе Screaming Lord Sutch, Cliff Bennett and the Rebel Rousersruen, Shane Fenton and the Fentonesruen и Johnny Kidd and the Pirates. По примеру гитариста The Pirateshe Мика Грина Detours Таунсенд выработал свой стиль игры на гитаре. В феврале 1964 года The Detours узнали о существовании группы Johnny Devlin and the Detours и изменили своё название[9]. Таунсенд вместе со своим соседом по комнате, Ричардом Барнсом всю ночь обдумывали названия, сосредоточившись на теме анекдотов и каламбуров, включавших «No One» и «The Group». Таунсенд предпочитал название «The Hair», а Барнсу нравилось «The Who». На следующее утро Долтри выбрал «The Who» [10]. Вскоре после этого Дуг Сэндом покинул группу, и в апреле его место занял молодой ударник Кит Мун.

The Who нашли способ привлечь фанатов после того, как Таунсенд случайно сломал гриф гитары о низкий потолок во время концерта. Во время следующего концерта фанаты призвали Пита повторить трюк. Он сломал свою гитару, и Кит Мун последовал его примеру, разбив ударную установку. Тогда же появилась «воздушная мельница» — стиль игры на гитаре, придуманный Питом Таунсендом, в основу которого легли сценические движения Кита Ричардса.

В мае 1964 The Who были взяты под шефство Питом Мидэном — лидером нового британского молодёжного движения модов. Мидэн переименовал The Who в The High Numbers (Numbers — так моды называли друг друга, а High подразумевало употребление липеров, таблеток, которые принимали моды, чтобы провести все выходные на дискотеках).

Мидэн написал единственный сингл The High Numbers «I’m the Face». Несмотря на все попытки Мидэна, сингл провалился, но группа полюбилась модам. В это время молодые режиссёр Кит Ламберт (сын композитора Константа Ламберта) и актёр Крис Стамп (брат актёра Теренса Стампа) искали группу, о которой они могли бы снять фильм. Их выбор пал на группу The High Numbers. В июле 1964 они стали новыми менеджерами группы. После провала на студии EMI Records группа вновь вернулась к названию The Who.
Первые успехи и разногласия в группе (1964—1965)

The Who всколыхнули Лондон после ночных выступлений в клубе Marquee Club в ноябре 1964 года. Группа была разрекламирована по всему Лондону чёрными плакатами, изготовленными Ричардом Барнсом, включавшими «воздушно-мельничного» Пита Таунсенда с надписью «Maximum R&B».

Кит и Крис подтолкнули Пита начать писать песни для группы для того, чтобы привлечь внимание продюсера группы The Kinks Шелла Талми. Пит адаптировал свою песню «I Can’t Explain» под стиль песен The Kinks и убедил Талми. The Who подписали с ним контракт и он стал их продюсером на следующие 5 лет. Талми, в свою очередь, помог группе заключить контракт с Decca Records в США.

Ранние песни Пита Таунсенда были написаны в противопоставление сценическому образу Роджера-мачо. Роджер Долтри занимал положение лидера в группе, порой доказывая свой статус с помощью кулаков. Возрастающие композиторские способности гитариста группы угрожали этому статусу, особенно после успеха сингла «My Generation». Когда сингл пробился в чарты в декабре 1965 года, музыканты принудили Долтри покинуть группу (это произошло после того как он обнаружил наркотики Кита Муна и смыл их в унитаз. Кит попытался возразить, но Роджер свалил его одним ударом). Позже Роджер обещал вести себя прилично и был принят обратно.
Первые альбомы (1965—1966)
1965 год

В это же время The Who выпустили свой первый альбом My Generation. Из-за отсутствия рекламы в США и желания подписать контракт с Atlantic Records продюсеры разрывают контракт с Тэлми и подписывают контракты с Atlantic Records в США и с Reaction в Великобритании. Тэлми ответил встречным иском, полностью остановившим выпуск следующего сингла «Substitute». После этого группа заплатила гонорар Тэлми за следующие пять лет и вернулась на Decca в США. Это событие и чрезвычайно дорогие замены разбитых инструментов вскоре ввели The Who в большие долги.

Кит Мун продолжал настаивать, чтобы Пит Таунсенд писал песни. Показывая ему одно из своих домашних демо, тот пошутил, что пишет рок-оперу. Киту эта идея очень понравилась. Первая попытка Пита называлась «Quads». Это была история о том, как родители воспитывали четырёх дочерей. Когда обнаружилось, что одна из них была мальчиком, они настояли на его воспитании как девочки. Группе нужен был новый сингл и эта первая рок-опера сжалась в короткую песню «I’m a Boy».

Тем временем, чтобы заработать денег, группа начала делать следующий альбом, с оговоркой, что каждый член группы должен сочинить для него две песни. Роджеру Долтри удалась только одна, Киту Муну — одна песня и одна инструментальная композиция. Джон Энтвисл, однако, написал две песни — «Whiskey Man» и «Boris the Spider». Это было началом его карьеры как альтернативного автора песен, тексты которых были приправлены чёрным юмором.

Для нового альбома не хватало материала, поэтому Таунсенд, основной автор группы, написал пространную композицию, своего рода мини-оперу «A Quick One While He’s Away» — рассказ о женщине, ждущей своего мужа, которую совратил машинист. Альбом получил название A Quick One, которое содержало сексуальный намёк (по этой причине альбом и сингл к нему были переименованы в США в «Happy Jack»).
Пит Таунсенд одним из первых начал разбивать гитару на сцене

После урегулирования иска с Decca и Тэлми, The Who смогли гастролировать по США. Они начали с серии коротких выступлений на пасхальных концертах «D.J. Murray The K’s» в Нью-Йорке. Эскапады с крушением оборудования во время концертов привлекли американцев. Это было началом бешеной популярности The Who в США. Группа вернулась в США летом, чтобы отыграть на фестивале в Монтерее в Калифорнии. Выступление привлекло к The Who внимание хиппи из Сан-Франциско и рок-критиков, которые скоро учредят журнал Rolling Stone.

Тем летом они гастролировали как разогревающая группа для «Herman’s Hermits». Именно в течение этого тура репутация Кита как безумного тусовщика была закреплена празднованием его 21-го дня рождения, несмотря на то, что ему было только 20, отмеченным на вечеринке после концерта в гостинице «Holiday Inn» в Мичигане. Список содеянного: праздничный торт рухнул на пол, на автомобили разбрызгивали огнетушители, а Кит выбил зуб, поскользнувшись на торте, убегая от полиции. Со временем это превратилось в оргию уничтожения, наивысшей точкой которой стал Lincoln Continental на дне бассейна отеля[11]. Впоследствии Мун утверждал, что «The Who» запретили останавливаться в гостиницах «Holiday Inn»[12], и это, вместе с периодическими крушениями гостиничных номеров, стало основной частью легенд о группе и Ките.
The Who Sell Out, Live at Leeds и рок-опера Tommy (1967—1970)

Пока популярность The Who росла в Америке, в Великобритании она начала падать. Их следующий сингл, «I Can See For Miles», самый успешный сингл в США, в Великобритании попал только в Топ-10. Успех следующих синглов «Dogs» и «Magic Bus» был ещё меньше. Выпущенный в декабре 1967 года альбом The Who Sell Out продавался хуже, чем предыдущие. Этот концептуальный альбом, разработанный как вещание пиратской радиостанции, позже будет считаться одним из лучших альбомов группы.

Во время этого спада Пит Таунсед перестаёт принимать наркотики и увлекается учением индийского мистика Мехер Бабы, согласно которому тот, кто может воспринимать земные вещи, не может воспринимать мир Бога. Популярная версия говорит, что именно из этого у Пита родилась история о мальчике, который оглох, онемел и ослеп и, избавившись от земных ощущений, смог увидеть Бога и, излечившись, стал мессией. В итоге история стала всемирно известной как рок-опера Tommy. Менее известный факт состоит в том, что на Пита оказала серьёзное воздействие идея рок-оперы The Epic, которая стала первой в истории, и была написана Ларри Норманом, являвшимся в то время участником довольно популярной христианской группы People!, чьё влияние Пит по понятным причинам сейчас отрицает.

The Who работали над Tommy с лета 1968 по весну 1969 года. Поначалу альбом не вызвал ажиотажа, но после того как The Who начали исполнять его вживую, он завоевал популярность. Сильное впечатление Tommy произвёл, когда группа исполнила его на фестивале Вудсток в августе 1969 года. Песня «See Me, Feel Me» исполнялась при восходе солнца. Заснятые на киноплёнку и показанные в фильме «Вудсток», The Who стали международной сенсацией. Кит Мун также нашёл способ продвигать альбом, исполняя его в театрах оперы в Европе и Америке, а также заключил сделку с Universal Studios, договорившись о постановке фильма. По Tommy ставились балеты и мюзиклы; у группы было так много работы, что многие думали, что её название — Tommy.

Тем временем Пит продолжал сочинять песни, используя новый музыкальный инструмент — ARP-синтезатор. Чтобы убить время перед следующим проектом, The Who записали концертный альбом в университете Лидса. Live at Leeds стал вторым всемирным хитом группы, его неоднократно включали в списки лучших концертных альбомов всех времён.

В 1970 году у Таунсенда возникла идея нового проекта «Lifehouse». Это была бы фантастическая история о виртуальной реальности и мальчике, который открыл для себя рок-музыку. Герой бы играл бесконечный концерт и в конце фильма нашёл бы Потерянный Аккорд, который доводит всех до состояния нирваны.
Who’s Next (1971)

Группа организовывала открытые для всех концерты в театре Young Vic в Лондоне. Публика и сама группа должны были сниматься во время концерта. Все были бы частью фильма, их жизненные истории сменялись бы компьютерными рядами под синтезаторную музыку. Но результат был разочаровывающим. Публика просто просила сыграть старые хиты, и скоро все участники группы заскучали.
Гамбург, 1972 год

Проект Пита «Lifehouse» был отложен, но группа доработала в студии некоторые песни и таким образом записала альбом Who’s Next, ставший международным хитом и считающийся многими лучшим альбомом группы. «Baba O’Riley» и «Behind Blue Eyes» крутились по радио, а песней «Won’t Get Fooled Again» группа закрывала свои концерты на протяжении всей карьеры.

С ростом популярности участники группы становились недовольными звучанием песен, написанных Таунсендом. Джон Энтвисл первым начал сольную карьеру с альбомом Smash Your Head Against The Wall выпущенным до Who’s Next. Он будет продолжать записывать сольные альбомы первую половину 70-х годов, создавая песни, пропитанные чёрным юмором. Роджер Долтри также начал сольную карьеру после строительства студии в своём амбаре. Сингл «Giving It All Away» из его альбома Daltrey попал в топ-10 Британии и придал Роджеру заряд мощности, которого у него не было в группе.

Помимо этого, певец начал расследование по финансовым делам Кита Ламберта и Криса Стампа. Он обнаружил, что они неправильно использовали финансовый фонд группы. Пит Таунсенд, который считал Ламберта своим учителем, занял его сторону, что привело к разладу в группе.
Quadrophenia (1972—1973)
King Biscuit Flower Hour, 1974 год

Тем временем группа начала работу над новой рок-оперой. В основу сюжета легла история Джимми — мода, фаната The High Numbers. Он работает на грязной работе, чтобы заработать на мотороллер GS, стильную одежду и на достаточное количество таблеток, чтобы провести выходные. Высокие дозы наркотиков приводят к тому, что его личность раскалывается на четыре составляющие, каждая из которых представлена участником The Who. Родители Джимми находят таблетки и выгоняют его из дома. Он приезжает в Брайтон, чтобы возвратить славные дни модов, но находит главаря модов, ставшего скромным гостиничным носильщиком. В отчаянии он берёт лодку и выходит в море в сильный шторм и наблюдает явление Бога.

С альбомом Quadrophenia было много проблем после записи. Он сводился на новой стереосистеме, работавшей не совсем адекватно. Сведение записи в стерео привело к потере вокала на записях — к ужасу Роджера Долтри. На сцене The Who пытались воссоздать первоначальный звук. Ленты отказывали в работе и всё превращалось в полный хаос. В добавление ко всему, жена Кита Муна бросила его перед туром и забрала дочь с собой, из-за чего тот стал глушить печаль в спиртном и даже хотел покончить с собой. На шоу в Сан-Франциско, открывавшем американский тур, он потерял сознание в середине шоу и был заменён Скоттом Халпином, приглашённым из числа зрителей[13].
Фильм «Томми» и The Who By Numbers (1975—1977)
Роджер Долтри и Пит Таунсенд в 1976 году

По возвращении в Лондон у Пита Таунсенда не было отдыха: началось производство фильма «Томми». Постановщиком стал не Кит Ламберт, а британский кинорежиссёр Кен Расселл. Он развернул работу с приглашёнными звёздами: Элтоном Джоном, Оливером Ридом, Джеком Николсоном, Эриком Клэптоном и Тиной Тёрнер. Результат оказался довольно безвкусным и, хотя он понравился фанатам группы, не имел большого успеха у широкой публики. В итоге Роджер Долтри, сыгравший главную роль в фильме, стал звездой вне группы, а Пит Таунсенд получил нервный срыв и начал выпивать больше обычного.

Всё достигло своего пика во время концертов в Madison Square Garden в июне 1974 года. Публика кричала Питу — «прыгай, прыгай», а он понял, что уже ничего не хочет. Страсть от выступлений The Who начала остывать. В следующем альбоме группы — The Who By Numbers прослеживается жёсткое соперничество между Питом и Роджером, о котором писали все британские музыкальные издания.

Последующие туры в 1975 и 1976 годах были намного удачнее, чем альбом, поскольку на концертах публике в основном предлагался старый материал. После 1976 года The Who остановили тур. Это была окончанием сотрудничества группы с менеджерами Китом Ламбертом и Крисом Стампом; в начале 1977 года Таунсенд подписал бумаги об их увольнении.
Who Are You и перемены (1978—1980)

После двухлетнего перерыва группа вернулась в студию для работы над альбомом Who Are You. Запись протекала без особого энтузиазма; в результате злоупотребления алкоголем Мун растерял часть своих навыков и был не в состоянии запомнить иные барабанные партии[14]. В добавление к новому альбому The Who сняли фильм о своей истории «The Kids are Alright»; для этого они купили киностудию Shepperton (концерт в Килберне 15 декабря 1977 года, снятый для фильма, был забракован и вышел лишь в 2008 году под названием «The Who at Kilburn: 1977»). После возвращения из Америки ударник The Who был в ужасной форме: он стал алкоголиком, набрал вес и в свои 30 выглядел на все 40.

25 мая 1978 года The Who сняли другой концерт для фильма — в Shepperton; через 3 месяца альбом поступил в продажу. 6 сентября Мун посетил вечеринку, проведённую Полом Маккартни, чтобы отпраздновать день рождения Бадди Холли. После возвращения в свою квартиру он принял 32 таблетки Геминейрина — лекарства, прописанного для борьбы с его алкогольной абстиненцией[15]. Он лёг спать и был обнаружен своей сожительницей мёртвым на следующий день[16]. Ему было 32 года[15].
Концерт в Цюрихе, 1980 год

Многие думали, что The Who прекратят своё существование после смерти Муна, но у группы ещё было очень много проектов: в добавление к документальному фильму «The Kids are Alright» готовился к выходу новый фильм, основанный на альбоме Quadrophenia. С января 1979 года The Who начали искать нового ударника и нашли Кенни Джонса, бывшего ударника группы The Small Faces и друга Пита и Джона. Его стиль игры сильно отличался от стиля Муна, что вовсе не радовало поклонников группы (среди возможных кандидатов мог оказаться Фил Коллинз, выразивший готовность расстаться ради этого с Genesis[17]). Джон Бандрик был взят в группу в качестве клавишника, позже группа была дополнена духовой секцией.

Новый состав The Who начал гастролировать летом, давая концерты перед громадными толпами в США. На концерте в Цинцинати в декабре 1979 года, произошла трагедия — 11 фанатов погибли[en] в давке. Группа продолжила тур, но споры о том, правильно ли это, остались.

1980 год начался с двух сольных проектов. Пит Таунсенд выпустил свой первый полностью сольный альбом Empty Glass (Who Came First (1972) был собранием демозаписей, а Rough Mix (1977) был сделан на пару с Ронни Лэйн). Этот аль

Proposer une réponse

Poser une question Valider des questions